Znana slikarja da Vinci in Rembrandt sta imela, čeprav iz različnih stoletij, skupno eno nenavadno: način, kako so se umetniki videli v ogledalu, je po novih ugotovitvah verjetno nekoliko drugačen od tega, kako so jih videli drugi.
Renesančni polim Leonardo da Vinci in nizozemski slikar iz 17. stoletja Rembrandt Harmenszoon van Rijn sta se slikala na svojstven način - z enim očesom obrnjenim navzven. To je privedlo do tega, da so številni znanstveniki domnevali, da so ti slavni slikarji dejansko imeli prekrižane oči, bolezen, imenovano "strabizem". Ti učenjaki so predlagali, da so slikarji imeli posebno vrsto strabizma, imenovanega "eksotropija", pri katerem sta eno ali obe očesi obrnjena navzven.
Vendar ni videti nobenih zgodovinskih dokumentov, ki bi slikarje povezali s takšnim zdravstvenim stanjem. Zdaj nova raziskava kaže, da oba slikarja dejansko nista imela zunanjega pogleda, ampak sta oba imela eno prevladujoče oko, zaradi katerega sta se v ogledalu dojemala, kot da imata oko navzven.
"Če se posameznik gleda v ogledalo, lahko posameznik pogleda na samo eno oko," so zapisali raziskovalci v svoji novi raziskavi, objavljeni danes (26. november) v reviji JAMA Ophthalmology.
Oko, v katero se usmerite v ogledalo, vidi svoj odsev, ki gleda naravnost nazaj; toda drugo oko, ko pogleda prvo oko pod kotom, vidi to prvo oko, kot da je obrnjeno navzven.
Možgani večine ljudi se seveda naučijo, da dajejo prednost očesni podobi, ki gleda nazaj na posameznika, in ignorirajo neskladnost, ki jo vidi drugo oko. Toda nekateri ljudje - tisti, ki imajo prevladujoče oko - sebe vidijo z vidika svojega prevladujočega očesa.
"Močno prevladujoče desno oko vidi odsevno podobo levega očesa kot obrnjeno, ko dejansko ne obstaja resničen izvir in obratno za močno prevladujoče levo oko," so v raziskavi zapisali raziskovalci.
Da bi to predstavili, so fotografirali oči človeka, kot da nima prevladujočega očesa in kot da ga imajo.
Nato so oblikovali matematično enačbo za opis stopnje zaznane eksotropije, ki je odvisna od razdalje med osebo in ogledalom, pa tudi oddaljenosti med očmi osebe.
Poleg tega se stopnja eksotropije navadno povečuje, ko oseba stari, vendar se neskladnost, ki jo opazimo v Rembrandtovih avtoportretih, sčasoma ni povečala, trdijo raziskovalci. "Močna prevlada očesa je bolj verjetna alternativa od stalnega neskladja, da bi razložili navidezno eksotropijo v Rembrandtovih avtoportretih," so zapisali raziskovalci.
Toda tega argumentacija ne prepriča vseh. "Da, zaradi očesne prevlade lahko pride do odstopanja SLIGHT od navidezne poravnave, vendar niti približno tako pomembnega, kot se kaže odstopanje, ki ga Rembrandt kaže," Margaret Livingstone, profesorica nevrobiologije na medicinski šoli Harvard, ki ni bila del študije, je napisal v e-poštnem sporočilu Live Science. "Poglejte samo njihove primere in nato kateri koli Rembrandtov avtoportret, ki ga najdete."
V prejšnji študiji je Livingstone in njen sodelavec analizirala 36 avtoportretov Rembrandta in ugotovila, da je eno od svojih oči upodobil in gledal navzven. Ugotovili so, da je gotovo imel eksotropijo. Še en raziskovalec je pred tem analiziral šest umetnin Da Vincija, drugi pa so mislili, da je da Vincija uporabil kot model, in ugotovil, da je tudi on moral imeti eksotropijo.
Christopher Tyler, profesor na oddelku za optometrijo in vizualne vede v Veliki Britaniji v Londonu in avtor te študije se strinja, da dokazi še vedno kažejo na eksotropijo in ne na prevladujoče oko.
"To je pametna ideja, toda kvantitativno, da bi jo lahko uresničili, predlagajo, da bi umetnik sedel 6,5 centimetra stran od ogledala, v katerem so se gledali," je Tyler po elektronskem sporočilu povedal Live Science. "To bi lahko delovalo za glavo, vendar očitno ne gre za večino Rembrandtovih polovičnih portretov ali za Leonarda Vitruvijca iz Salvatorja Mundija."
Še več, štiri dela, ki jih je Tyler analiziral v svoji študiji, so bili kipi da Vincija, ki so jih ustvarili drugi. Toda skulpture so imele tudi eno oko, ki je gledalo na stran, ki so jo avtorji razlagali kot "umetniško napravo" in tako pokazali, da skulptura gleda na človeka, ko ga gleda iz različnih smeri, je dejal Tyler. "Da bi prišli do tega primera, bi morali pokazati, da se je ta med kipi široko uporabljala, vendar moje raziskave kažejo, da v kiparstvu tistega časa to sploh ni bilo običajno."
Torej, ali so ti slavni slikarji svet resnično videli drugače ali so videli drugače, ostaja tako nejasno kot megleno ogledalo.
