Pablo Picasso je naslikal eno svojih mojstrovin "Modre dobe", v kateri je prikazana zvita, preoblečena ženska, poleg drugega umetnikovega dela.
Nov pregled slike, "La Miséreuse Accroupie", ali "The Crouching Beggar", razkriva, da je Picasso naslikal pokrajino, ki jo je ustvaril drug umetnik, prelistavši platno na 90 stopinj in uporabijo tisto, kar je bilo nekoč vrh pečine kot črto prikrival ženski hrbet.
Odkritje je bilo del večjega projekta, ki je gledal na Picassova dela, vključno z njegovimi skulpturami. V ločenih ugotovitvah je ista raziskovalna skupina uspela izslediti kovine v več Picassovih bronzah do določenih livarn in izslediti, kako je pomanjkanje kovin v 40-ih letih vplivalo na umetnikove materiale.
Slikanje in prebarvanje
Picasso, rojen leta 1881, je bil eden od pionirjev kubizma, likovnega sloga, ki objekte prikazuje abstraktno in z več vidikov hkrati. "La Miséreuse Accroupie" je bolj realistična kompozicija, ki prikazuje žensko v zelenem plašču in modri obleki, ki se prikrade na sivo-modro ozadje. Picasso jo je naslikal v svojem "modrem obdobju" od 1901 do 1904, ko je le redko uporabljal odtenke razen modrega in modro-zelenega.
Raziskovalci z univerze Northwestern in Centra za znanstvene študije umetnosti, umetniške galerije Ontario in Nacionalne galerije umetnosti v Washingtonu v Chicagu so uporabili neinvazivne metode slikanja, da bi pokukali pod vidno plast oljne barve na umetniško delo. Raziskovalci so natančneje uporabili rentgensko fluorescenco, ki lahko razkrije elemente, ki sestavljajo material, in metodo, imenovano hiperspektralno slikanje z infrardečimi odbojniki, ki lahko pobere slike tako v vidni kot blizu infrardeči svetlobi.
Kolektivno so metode razkrile ne le, da je Picasso recikliral svoje platno od neznanega umetnika, ampak tudi, da je žensko sprva naslikal z izpostavljeno desno roko in roko, drži disk. Na koncu si je Picasso premislil in se nad zelenim ogrinjalom naslikal nad okončino. Raziskovalci so povedali, da so različni elementi rumenkaste barve roke in diska pokazali njihovo prisotnost v primerjavi z elementi v modro-zeleni barvi, ki so nad njimi.
"Zdaj lahko znotraj slikarske strukture razvijemo kronologijo, da povemo zgodbo o umetnikovem razvoju in možnih vplivih," je v izjavi zapisala Sandra Webster-Cook, višja konservatorka slik v umetniški galeriji Ontario.
Kiparska zgodovina
Raziskovanje Picassovih kipov se je na drugi strani osredotočalo bolj na materiale kot na umetniški postopek. Ista ekipa univerze Northwestern University in Art Institute iz Chicaga je uporabila rentgensko fluorescenco za določitev sestave kovin, ki so sestavljale zlitine, uporabljene v 39 Picassovih bronzah, odlitih med letoma 1905 in 1959, in 11 kipov iz pločevine, narejenih v šestdesetih letih prejšnjega stoletja, ne več kot desetletje pred Picassovo smrtjo leta 1973.
Pet bron, ki so jih med drugo svetovno vojno ulili v Parizu, je bilo narejenih v livarni francoskega kovinarja Emila Robecchija, so ugotovili raziskovalci. Za Robecchija je bilo znano, da je sodeloval s Picasso. Zanimivo je, da so se zlitine, uporabljene v odlitkih v tem obdobju, od kiparstva do kiparstva močno spremenile, verjetno zato, ker je bilo kovin premalo zaradi nemških prisvojitev materialov iz Francije, ki so spodbudili nemško vojno, so povedali raziskovalci.
Picasso je uporabil tudi srebro za oblikovanje detajlov na svoji litoželezni skulpturi "Glava ženske" (1962), so odkrili raziskovalci.
"V okviru povečanih študij materialov o Picassovi slikarski praksi naša raziskava širi potencial znanstvenih raziskav na umetnikovo tridimenzionalno produkcijo," je v izjavi zapisala znanstvenica za materiale Emeline Pouyet iz Centra za znanstvene študije v umetnosti. "Materialne dokaze iz samih skulptur lahko odklenimo z znanstveno analizo za globlje razumevanje Picassovega procesa izdelave bronaste skulpture in zgodovine umetnikov, trgovcev in livarjev v proizvodnji sodobne skulpture."
Ugotovitve bodo predstavljene danes (17. februarja) na letnem srečanju Ameriškega združenja za napredek znanosti v Austinu v Teksasu.
